Filmy krótkometrażowe z AI zebrały 500 miliardów wyświetleń na Douyin, chińscy aktorzy tracą pracę

Chiński przemysł krótkich seriali wideo przechodzi najgłębszą zmianę od czasu powstania gatunku. Filmy generowane przez sztuczną inteligencję na platformie Douyin, chińskim odpowiedniku TikToka, zebrały w pierwszej połowie 2026 roku około 500 miliardów wyświetleń. Dla tysięcy statystów i aktorów drugoplanowych z miasteczka Hengdian, znanego jako chińskie Hollywood, oznacza to koniec dotychczasowych źródeł dochodu.

Koniec chińskiego Hollywood

Hengdian w prowincji Zhejiang, liczące ponad 200 tysięcy mieszkańców miasteczko z rozległym kompleksem plenerów filmowych, przez dwie dekady było centrum produkcji krótkich seriali dla chińskiego rynku streamingowego. Tysiące osób przeprowadzały się tam licząc na role statystów lub drobne epizody. Teraz liczba ekip filmowych szukających aktorów systematycznie maleje, a ogłoszenia rekrutacyjne w mediach społecznościowych, które jeszcze niedawno szukały aktorów, dziś szukają montażystów AI, programistów, projektantów i scenarzystów.

Skala zjawiska widoczna jest w liczbach. Ponad 120 tysięcy krótkich seriali trafiło do sieci w pierwszym kwartale 2026 roku, z czego 95 procent powstało przy użyciu narzędzi generatywnych. Wcześniej realizacja podobnej liczby produkcji wymagałaby tysięcy ekip zdjęciowych, aktorów, kostiumów i lokacji. Teraz wystarczy kilkuosobowy zespół z dostępem do odpowiedniego modelu AI.

Statyści zostają dostawcami jedzenia

Historie konkretnych osób pokazują skalę przetasowania. 29-letni Liu Yuzhan, który wcześniej dostawał około czterech ról miesięcznie, dziś dorabia jako dostawca jedzenia, bo dochody z aktorstwa przestały pokrywać ratę kredytu hipotecznego i wsparcie dla rodziców. 24-letnia Junlin, grająca role zabójczyń w produkcjach niskobudżetowych, w czerwcu 2026 roku pracowała zaledwie siedem dni w całym miesiącu.

Gdy liczba zespołów poszukujących aktorów maleje, szanse na przetrwanie się zawężają - Junlin, aktorka statystka w Hengdian

Problem nie ogranicza się do braku ofert pracy. 31-letnia aktorka Yu Shutian odkryła w sieci wygenerowaną przez AI postać z jej twarzą, wykorzystaną bez zgody w produkcji, w której nigdy nie występowała. Nie zdołała udowodnić naruszenia prawa, bo chińskie przepisy nie nadążają za tempem rozwoju narzędzi do klonowania wizerunku.

AI nie można powstrzymać. Jeśli nie potrafisz go pokonać, dołącz do niego - Yu Shutian, aktorka przechodząca na reżyserię

Ceny produkcji spadają, marże pośredników rosną

21-letni Tan Chen założył w kwietniu 2026 roku startup produkujący animacje AI dla krótkich seriali. Na początku pobierał około 1000 juanów za minutę materiału, dziś stawki na rynku spadły do 150 juanów za minutę, ponieważ konkurencja wśród studiów rośnie szybciej niż popyt. Jednocześnie rośnie liczba pośredników i agentów sprzedających gotowe produkcje platformom streamingowym, co dodatkowo obniża marże twórców.

Narzędziem napędzającym zmianę jest między innymi SeeDance 2.0, model wideo należący do ByteDance, spółki matki Douyin i TikToka, który pozwala generować realistyczne sceny z zachowaniem spójności postaci między ujęciami. W osobnej, głośnej produkcji o tytule Hoắc Khứ Bệnh, 80-odcinkowy serial o długości około 23 minut powstał w zaledwie dwa dni kosztem około 3000 juanów, czyli mniej niż 2 tysiące złotych, i zebrał ponad 500 milionów wyświetleń. Twórcy filmu podawali, że koszt efektów wizualnych spadł z około 3000 juanów za sekundę materiału do zaledwie 3 juanów, czyli tysiąckrotnie.

Co to znaczy dla branży

Warunki pracy w tradycyjnej produkcji od dawna były trudne, statyści pracowali po 18-20 godzin dziennie za stawkę rzędu 10 juanów za godzinę, czyli mniej niż 6 złotych. To właśnie ten koszt i tempo AI potrafi dziś podbić jeszcze mocniej, oferując produkcję bez ekipy, planu zdjęciowego i wynagrodzeń dla setek osób. Dla platform streamingowych i inwestorów oznacza to gwałtowny spadek kosztów wejścia na rynek wart blisko 15 miliardów dolarów rocznie, prawie dwukrotnie więcej niż wpływy chińskich kin.

Dla polskiego czytelnika zjawisko jest sygnałem, jak szybko generatywne wideo potrafi przebudować całe lokalne gospodarki oparte na jednej branży, dokładnie tak jak stało się to w Hengdian. Podobne modele wideo, w tym Gemini i konkurencyjne narzędzia dostępne również w Europie, obniżają koszt produkcji treści wideo w tempie, które wcześniej dotyczyło głównie tekstu i grafiki. Pytanie o miejsce człowieka w produkcji rozrywkowej, które stawiają dziś chińscy aktorzy, prędzej czy później dotrze też do europejskich rynków reklamy, marketingu wideo i produkcji telewizyjnej.

Żadna chińska instytucja nadzorująca rynek medialny nie ogłosiła jak dotąd regulacji ograniczających wykorzystanie AI w produkcji seriali ani ochrony wizerunku aktorów przed nieautoryzowanym klonowaniem twarzy. Do czasu wprowadzenia takich przepisów przypadki podobne do sprawy Yu Shutian pozostają bez prawnego rozstrzygnięcia, a skala zjawiska, licząca setki tysięcy produkcji rocznie, rośnie szybciej niż zdolność urzędów do reagowania.