Reżyser Mrocznego miasta wraca do kina dzięki narzędziom AI

Alex Proyas, reżyser kultowych filmów science fiction Kruk, Mroczne miasto i Ja, robot, wraca do reżyserii po niemal dekadzie milczenia. Jego nowy projekt, satyryczny film Heaven, ma powstać przy wsparciu autorskich narzędzi generatywnej sztucznej inteligencji od studia Ex Machina, co ma pozwolić zrealizować wizję, na którą od lat brakowało budżetu.

Powrót po latach ciszy

Proyas nie reżyserował filmu kinowego od czasu Bogów Egiptu w 2016 roku, produkcji przyjętej chłodno zarówno przez krytyków, jak i widzów, mimo budżetu sięgającego 140 milionów dolarów. Od tamtej pory reżyser pozostawał w cieniu przemysłu filmowego, choć od lat próbował doprowadzić do realizacji Heaven, projektu opisywanego jako mroczna satyra w duchu Brazila Terry'ego Gilliama.

Fabuła Heaven opowiada o zdesperowanym urzędniku, który ucieka od rozpadającego się życia, przenosząc się do technologicznie doskonałego zaświata. Bohater odkrywa jednak, że ten pozorny raj jest starannie skonstruowaną iluzją o przerażających konsekwencjach. Przez lata realizację blokował właśnie budżet, zbyt wysoki jak na projekt tej skali w tradycyjnym modelu produkcji efektów specjalnych.

Jak działa Ex Machina Studios

Za technologiczną stroną projektu stoi Ex Machina Studios, firma z Los Angeles kierowana przez producenta Marco Webera, znanego z Igby Goes Down, filmowca Martina Weisza oraz Toma Ryana, współzałożyciela Pluto TV i byłego szefa Paramount Streaming. Studio zapowiada, że jego generatywne narzędzia AI pozwolą budować rozbudowane, fantastyczne światy przy kontrolowanym budżecie, przy zachowaniu pełnej zgodności z umowami branżowych związków zawodowych.

W praktyce oznacza to, że sztuczna inteligencja ma odciążyć najdroższe elementy produkcji, czyli tworzenie scenografii i rozległych, technologicznie zaawansowanych światów, podczas gdy aktorzy nadal będą odgrywać sceny na żywo. Partnerem w przedsięwzięciu jest K5 International, firma zajmująca się sprzedażą praw dystrybucyjnych, która promowała projekt na rynku filmowym w Cannes.

To prawdziwie osobisty projekt, a możliwość zrealizowania tak śmiałej wizualnie i emocjonalnie poruszającej historii jest dla mnie ogromnie ekscytująca - Alex Proyas, reżyser

Trend w Hollywood

Heaven nie jest odosobnionym przypadkiem. Podobną drogą idą inne głośne nazwiska kina, między innymi Natasha Lyonne przy filmie Uncanny Valley oraz David Mackenzie przy Veritas. Obserwatorzy branży zwracają uwagę, że powstaje w ten sposób osobna kategoria produkcji, łączących generatywną AI z estetyką rodem z prozy Philipa K. Dicka, pełną niepokojących, lekko sztucznych światów.

Dla studiów filmowych i niezależnych producentów obietnica jest prosta: efekty specjalne i budowa całych światów, które wcześniej wymagały dziesiątek milionów dolarów i miesięcy pracy grafików, mają być tańsze i szybsze dzięki generatywnym modelom. To otwiera drzwi projektom, które przez lata utykały na etapie finansowania, tak jak stało się z Heaven.

Co to znaczy dla branży

Wykorzystanie AI w produkcji wysokobudżetowych filmów pozostaje tematem spornym w Hollywood, gdzie związki zawodowe aktorów i scenarzystów od lat domagają się gwarancji, że technologia nie zastąpi twórców, a jedynie wesprze proces produkcji. Deklaracja Ex Machina Studios o pełnej zgodności z umowami związkowymi ma być odpowiedzią na te obawy, choć ostateczna ocena będzie możliwa dopiero po zobaczeniu efektów na ekranie.

Dla polskiego rynku filmowego i reklamowego historia Proyasa pokazuje, w jakim kierunku może iść średniobudżetowa produkcja z ambicjami wizualnymi porównywalnymi do dużych studyjnych blockbusterów. Jeśli model Ex Machina się sprawdzi, podobne narzędzia mogą trafić też do europejskich i polskich producentów szukających sposobu na obniżenie kosztów scenografii cyfrowej.

Premiera Heaven nie ma jeszcze potwierdzonej daty, a projekt wciąż znajduje się na etapie finalizowania obsady i finansowania. Casting prowadzony jest w Los Angeles, a K5 International kontynuuje rozmowy z dystrybutorami po prezentacji w Cannes.